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上海分社正文
科技赋能学问 “视觉纹理”解码中国山水画发展脉络
2020年12月17日 15:33   来源:中新网上海  

  中新网上海资讯12月17日电 (周卓傲)《富春山居图》传世有很多卷,在真迹之外还有仿品,如何评价这些画作呢?在近日上海图书馆举行讲座《“芯”与山水——从科学视角看中国山水画史中的纹理再现与创新》上,独立艺术史学者杨崇和博士给出了自己的答案。

  杨崇和别开生面地从时下全社会关注的“芯片”问题入手,运用科学分析的视角,从其提出的“视觉纹理”这一全新概念,重新梳理中国十至十七世纪的山水画发展脉络,并对其中的再现、创新以及风格演进问题进行系统阐释。

  杨崇和是中国第一个从硅谷海归的芯片设计专家,同时也一直致力于对中国古代书画古籍的研究收藏。杨崇和提出“视觉纹理”这一全新概念,他认为,十世纪前后的中国山水画已经发展相当成熟,很多画家侧重再现山林和树石表面的“纹理”。为呈现出“纹理”的最佳效果,山岩往往被画成平面。

  “东方和西方的视角比较不一样,西方画家更关注再现自然景物的立体感,他们主要是要解决怎么在平面上能够把三维立体感画出来。中国画家似乎更关注山石表面的纹理再现,就是将看到的自然纹理呈现在画作中。”杨崇和分析,“是不是可以同时再现山石的纹理也再现立体感?其实这是一个技术性的问题,在早期并不是很容易把这两种都表现出来。”

  杨崇和认为,中国早期山水画再现空间的能力同样挺强。“早期来讲这两种画法都存在,到了后来其实中国的山水画越来越趋向于表现山水的纹理——也就是平面画的画法,而立体感和空间感越来越少。”他认为,“中国山水画的画风表面上不论怎么改变,始终都有一股源头活水贯穿其中,就是对山水纹理再现的追求。”

  杨崇和把真山照片取一块纹理出来,相应地,《子明卷》《无用师卷》和王翚仿本分别取出一块纹理,以真山照片为参考图,用人工智能神经网络的方式进行分析。

  分析结果由三组数字构成,数值越小,差异越小。分析结果是,《无用师卷》最接近真山,其次是《子明卷》,之后是王翚仿本。“真迹是离真山最近的一个作品,王翚的仿本有学者研究不是按真迹仿的,而是按仿本临仿的,所以最远。”

  艺术史家白谦慎表示,这是一个相对客观的方法,科学的方法运用到艺术史的研究当中,大方向是非常可取。事实上,现在特别讲究跨学科,许多艺术学院设置了新的专业“艺术与科学”,其中就加入了计算机技术。但是,这一方法在多大的范围内适用是值得探讨的问题,因为人的审美差异是很大的。(完)

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编辑:周卓傲  

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